#每日一画#
【每日一画】五代绘画艺术
[心]《万壑松风图》（巨然）
[心]此图绘江南烟岚松涛，矾头重叠；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，“丰”字形的松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来；沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木桥，在这世外桃源里留下人间烟火。

1958年8月5日，正在专注研究北宋名画《溪山行旅图》的台北故宫博物院副院长李霖灿，被一个猝不及防画面吓了一跳——只见灯光下，画中茂盛的草木间，赫然藏着两个字！

李霖灿定了定心神，仔细看了看那隐隐约约的两个字，越看竟然越清晰，分明是“范宽”两字。那个位置整幅画作的右下角，原本是密密的树阴下几片树叶间的留白，这两个字却并不像随意写的，因为墨色和字体竟然和旁边景物浑然一体。

对于范宽这个名字，李霖灿并不陌生，因为前朝历代收藏家都认定，《溪山行旅图》正是北宋画家范宽山水画的巅峰之作。而画作天头上至今保留的明代画家董其昌的题跋也是：“北宋范中立溪山行旅图”。

但无论是董其昌题跋，还是历代收藏资料记载，都是后世人们的推测，因为《溪山行旅图》原作并没有任何画家落款信息。甚至董其昌题完字，也还是小心翼翼地加上了“董其昌观”。要知道，董其昌题跋的另外几篇名画，如董北苑的《龙宿郊民图》、巨然的《雪图》，他可是盖棺定论地写着“董其昌鉴定”。

也就是说，至今人们其实对《溪山行旅图》的真实作者，依然保留几分不确定。但这深深隐藏在树叶间隙的“范宽”两个字，能从此让这疑虑烟消云散吗？李霖灿激动不已，仿佛有了一种穿越时空的使命感，立即对这两个字作了鉴定，确定字迹和周围景致墨迹完全一致！

《溪山行旅图》的作者，是北宋著名画家范宽——这一让历代收藏家不敢轻易断言的事实，从此尘埃落定！

这位出生于五代，生活在陕西华原（今陕西铜川耀州区），北宋年间大部分时间隐居终南山的大师，据说一生作品众多。北宋晚期的《宣和画谱 》收录有范宽画作58件，书画家米芾也在其《画史》中记载称见过真迹30件。遗憾的是传世现存的仅《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》三幅。

但范宽在艺术史上的影响力远非这三幅精品能表达得尽的，据史料记载，北宋范宽的北方山水画派就影响巨大，整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。之后的“元四家 ”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派 ”和现代的黄宾虹等大师，都深受范宽画风的影响。

明代书画家董其昌评《溪山行旅图》为“宋画第一。”近代画家徐悲鸿说：“ 中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！”

如此一幅伟大的巨作，范宽为何将自己的名字藏在密密麻麻的树叶间呢？这就得说到古代绘画的题款艺术史了。在宋朝以前，给画作题字被视为至高无上的荣誉，为帝王才有的殊荣，一般作者是不敢随便题字的。

想必范宽画完《溪山行旅图》却不能写落款，内心多少还是有些不甘吧？于是偷偷在树叶间藏了自己的名字，这在书画史上叫做“穷款”或者“隐款”。类似的名画还有李唐在《万壑松风图》里把自己的信息藏在山峰上，郭熙在《早春图》最不起眼的角落藏了自己的减缩信息……

被誉为“宋代绘画第一神品”的《溪山行旅图》，是中国古代山水画的巅峰之作，它的影响不止于中国。知名中国艺术史学者、耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华，就是深受《溪山行旅图》吸引，立志研究中国艺术史的。

2004年，《生活》杂志把范宽评为“上一千年对人类最有影响的百大人物”第59位。
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观 | 李唐 的《万壑松风图》

在这幅画里，李唐回归了宋初范宽的传统，那锋利如剑的远山则学自唐人。但他并没有一味模仿范宽，塑造令人生畏的自然奇观。
黑色的石壁深沉厚重，层层褶皱像是被巨斧劈开的裂痕。尽管绢的颜色因为年代久远变暗了，松针之间的排列组合、树石流泉的衔接依然清晰可辨。
此时的李唐，笔下分明有劈山裂石的千钧之力，却将它小心地控制在一个游刃有余的范围。他将关注的重点转向内部：一个有松林流水、云影变幻的深邃山谷。