沉浸于书香之中，我看到青翠妩媚的山峦，在温润的春雨掩映下，尽显平淡天真，犹如三岛由一般叫人捉摸不透；我听到美妙的琴声，时而激扬，时而舒缓，令人心情跌宕起伏，一如海明威出众的文采，屠格涅夫的字字韵律；我嗅到了梅兰袭人的清香，仿如林语堂的儒雅高贵，泰戈尔的清新淡泊。置身于书香，听展开的声色画卷，心中是无限欣慰喜悦，这就好似中国的水墨画，一管羊毫便走湿绚丽风景，而耐人寻味的却是那盈盈袖间隽永的墨香。

撫玄宰画意十二页

董其昌的绘画理学旨趣的画理画论，对清代山水画有开宗立派的影响，他的南北分宗论总结发展了中国古代的绘画美学思想，

他的绘画上追五代董源、巨然，以及宋代郭熙、米芾，元四家中的黄公望、倪瓒等。在笔、形、境三方面建立了独特的形式美，绘画风格上的雅逸，秀润以及平淡天真的意境，开明以后四王为主导的对董巨及元四家绘画继承与发展的南宗绘画，后人奉为“南宗”的正脉

此去岁以董意写“南宗”，也是以北宗丘壑写南派山水的尝试，近景略效范中立的“斧劈”，中远景施以南宗董源的“披麻“。突出了石为山之骨的骨法用笔，远山以中锋写出，揉合了南宗绘画的婉约，中和，阴柔之气。

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【张崟 仿古山水册】
张崟的绘画，独具一格。《京江画征录》曰：“张崟画格多自出，不蹈袭前人，气象雄伟，真足涵盖一切，同时诸家索然尽气，时称京江派，先生实首创之”。从而肯定了张崟为京江画派的开派人物。《仿古山水册》作于1813年，十二开，所绘雅逸精致。此册页是张崟50多岁即艺术成熟期的代表性作品。册中所画山麓杂树成丛，陂陀断续，石桥续之以成路，沿路逶迡而上。松树丛中置以屋舍，后倚群山，湖水至山麓，流水淙淙，下汇成湖。整幅作品画风细密，色彩雅致，特别是图中的劲松，树干挺拔俊秀，针叶谨细，密而不乱，全面展示了张崟的绘画才能。作者以自然为师，笔法松秀，参以平涂积墨，令细微的墨点色点密密层层布满了画面，呈现出清朗明秀，平淡天真的风格。此帧布局严谨，笔墨工整亦有力。册中所画山石坚实而又清晰，虚实相生，境界幽美。作者以点作画，以无数大小，或轻或重的焦墨布满画面，浓郁而多层次，使山川树木显得郁茂华滋，境界也富有进深感。特别是他笔下的松树，树干挺拔俊秀，针叶谨细，密而不乱，构图上中景、前景通常添加隐居的屋舍楼宇、人物、云海松涛浓淡有序，层次分明，设色以浅绛为主，幽清有致，给人以美的享受。此幅用笔虽嫌纤细，尚能深厚，乃张氏之佳作。
赏清代画家. 张崟作《仿古山水册》