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240303一日三秋 杭州大剧院repo
#舞台剧一日三秋#

除了知道是跨界合作没做任何功课
被狠狠打到
巨好看
整体不是小丁导之前很先锋的表达，按时间线正经走完赵明亮的一生，看惯先锋甚至会觉得挺现实主义，魔幻现实主义。

跨界的合作是脱离剧本身最大的“噱头”，但在切实的观剧中并没有什么违和感，甚至不会刻意去想这是个“跨界”的舞台。然而音乐剧、话剧、舞剧、戏曲的这些演员身上又必然会带着他们独有的气质，不同气质的相撞构成人生百态，在舞台上构建出超脱空间限制的“延津世界”。

赵明亮是这个世界一朵带着海水苦涩的浪花。
前半段很像《活着》给人的那种窒息，一波未平一波又起，每当生活有一点转机又会再一次打入深渊。

徐均朔的小明亮有种懵懂的痛苦，孩子世界里的痛苦也显得那么不真实。
属于童年的舞台很空旷，小明亮在舞台中间讲述他的汽水和枣糕，他的迷茫多于难过，他不知道为什么妈妈离开了，不知道为什么奶奶离开了，睁着无辜的眼睛只能把错误归结到自己的身上。
小明亮与“现实”格格不入，属于他的真实是妈妈的灵魂附在照片上，是奶奶讲的会说话的小黄皮子，是一个坐错火车的孩子可以花两个月时间沿着铁轨回到故乡。我的第一感受中来讲故事的“奶奶”也是“灵魂”的状态，那些民俗志怪才是真的，父亲再组家庭的现实才是假的。

属于现实的痛苦压在了李腾飞成年的大明亮身上。
顺便一说这是我看李腾飞的第三部戏，每个角色都是截然不同的气质，过于牛逼了。
马小萌是大明亮生活中抓住的稻草。相似的悲惨童年让两个人能够抱团取暖，过于幸福的靠近不过是为下一波难以承受的痛苦铺垫。
马小萌做妓女的过去曝光，夫妻俩在延津难以立足，在西安受人欺侮。这一段李腾飞表现出了足够的复杂和矛盾。最开始是受到欺骗的不敢置信和愤怒，然后自我安慰两人都有互相隐瞒，又无法说服自己的羞耻，激愤过后更是担心妻子走上母亲老路的害怕，搬家重新开始伪装得若无其事，不愿触碰妻子得耿耿于怀……
一切的矛盾和纠结在孙二货欺侮小萌得时候爆发了，可老实人的爆发不过是自己也受到殴打和侮辱。大明亮从台子上翻落的时候真该锁定李腾飞的脸，空茫绝望的脸，泪水和汗水流淌的脸，仿佛灵魂被抽离也隔绝不了苦痛的脸。接下来就是我本剧最喜欢的一段——李腾飞砸卷心菜。前半生痛苦的大爆发，飞溅的卷心菜在光影上甚至有种血液飞溅的错觉，大明亮像把包菜当成了孙二货的脑袋，把前半生的无处宣泄都倾倒在一盆无法反抗的包菜上。

我一度以为小萌挺不住的，明亮又会回到孑然一身的旅途上，但这是《一日三秋》，不是《活着》。
后半段可以说是苦尽甘来，回到了理论上生活的正轨。小萌怀孕拉开的新篇章，时间加快了进度，夫妻俩养了一条仇人名字的狗，开了五家猪蹄连锁店。明亮从沉默变得沉稳，当年过不去的坎都能够从容的面对，变成了生活中“有故事”的中年成功人士。

结尾好就好在魔幻又出现了。梦里的花二娘，戏里的母亲，狗孙二货和人孙二货的交错，小丁导回到了他擅长的节奏，所有的角色都举着柿子落幕，三秋苦的映衬下是柿子带着涩的甜。

剧里出现的戏曲带出人生的命运感。不只是明亮，其他人的故事也能瞥见很多挣扎，人生不如意十之八九，把自己活成笑话，把别人看成笑话，日子就没有那么苦。而连一个笑话都讲不出来的人，就跟花二娘去喝另一个世界的胡辣汤罢。这种生活和命运的共情可能需要一点阅历，能够回首痛苦而释然向前的人更容易在这场戏剧里泪流满面，只有坚持在向前走的人才能谈论过去是在乎还是不在乎。

还有一个很喜欢的点是“故乡”。陈长杰呆不下去的延津，陈明亮一定要回又一定要走的延津。无论离开还是回来，延津人都有可能被花二娘找上，延津这个“故乡”的意向是这块土地上生长的人割不掉的印记。有时候呆在家里，却特别想回家，故乡是人有意识以来认识的第一条街道，第一个邻居，是承载记忆的大枣树，是大小明亮隔着时空的呼喊，是来处，是归途，是“延津宇宙”的中心。

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