姚鸣京在山水画中要做的是通过“造境”而“立界”由“境”的营造通往“界”的确立，因此

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姚鸣京：远距离的国度，近距离的交流

名家艺评：

姚鸣京的山水画是有意境的，他画中的“境”因心而造，故与人不同，别有一番中国式的超现实之境，是宗教情感与自然造化的交融，是物理山水与心里山水的物我合一。姚鸣京在山水画中要做的是通过“造境”而“立界”，由“境”的营造通往“界”的确立，因此，他的画力求追随心意，抵达心境，实现空灵与澄明的境界。

——范迪安（中央美术学院院长）转自公众号：慧语文化

《明代名家：仇英传世山水精品欣赏》仇英（1494年－1552年）字实父，号十洲，中国明代绘画大师，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔https://t.cn/A6w1Tyd2

中国山水画，讲究留白，留白是一种布局的智慧。装盘和服装搭配与中国山水画留白有异曲同工之妙，不宜过满，留白同样重要。前两年露脚踝便是此意。
如果过满过实，就失去了灵动与飘逸，而有了留白，删繁就简，干净利落，便给予以遐想和发挥的空间。
冬季太冷可以用白色代替留白，首先要会用白色，用“白”去包容和调和。
白色拥有着高级的美，美好、纯洁、明亮。
有人说，黑色代表一切，白色亦然。