节后综合征犯了吗？来一波美图轰炸~ #小奥汀小光碟眼影#必须有姓名！❤️❤️ 灵感来源于浪漫、虚幻的蒸汽波风格，哑光实色与通透偏光的结合，正如混乱了现实与幻想、过去与未来、经典与流行的蒸汽波艺术。
全息渐变设计，仿若一盘致幻光碟
通透幻变“蒸汽波”妆感，绵细粉质如蒸汽般轻盈服帖
赛博幻紫、酷粉蒸汽、日光游戏、复古棕榈四大主题眼影盘，让你实力过足眼“瘾”！[好喜欢][好喜欢]说说你最想拥有哪一个眼影盘？转评抽2位送！
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“詩與畫”：
令時間靜止的是藝術，
令時間流動的也是藝術。
可以在時空穿越、通行無阻的是美。
陈黎 张芬龄 译本：
橋上的人們
By辛波丝卡 (波兰)
一个奇怪的星球，上面住著奇怪的人。
他们受制于时间，却不愿意承认。
他们自有表达抗议的独特方式。
他们制作小图画，譬如像这张：
初看，无特别之处。
你看到河水。
以及河的一岸。
还有一条奋力逆航而上的小船。
还有河上的桥，以及桥上的人们。
这些人似乎正逐渐加快脚步
因为雨水开始从一朵乌云
倾注而下。
此外，什么事也没发生。
云不曾改变颜色或形状。
雨未见增强或停歇。
小船静止不动地前行。
桥上的人们此刻依旧奔跑
于刚才奔跑的地方。
在这关头很难不发表一些想法：
这张画绝非一派天真。
时间在此被拦截下来。
其法则不再有参考价值。
时间对事件发展的影响力被解除了。
时间受到忽视，受到侮辱。
因为一名叛徒，
一个广重歌川
(一个人，顺便一提，
已故多年，且死得其时)，
时间失足倒下。
你尽可说这只不过是个不足道的恶作剧，
只具有两三个星系规模的玩笑。
但是为求周全，我们
还是补上最后的短评：
数个世代以来，推崇赞誉此画，
为其陶醉感动，
一直被视为合情合理之举。
但有些人并不以此为满足。
他们更进一步听到了雨水的溅洒声，
感觉冷冷的雨滴落在他们的颈上和背上，
他们注视著桥以及桥上的人们，
彷佛看到自己也在那儿
参与同样无终点的赛跑
穿越同样无止尽，跑不完的距离，
并且有勇气相信
这的确如此。
黄灿然译本：
桥上的人们
By辛波斯卡
一个古怪的星球，还有星球上同样古怪的生物。
他们受时间支配，但他们不愿承认。
他们有自己表达抗议的方式。
他们制作小图画，例如这一幅：
乍看，没什么特别。
你看到的只是水。
还有其中一条岸。
还有一只小船艰难地逆流而上。
还有水上一座桥，桥上的人们。
看上去人们正在加快步伐，
因为大雨刚从一团乌云
突然倾盆而下。
问题在于，没有再发生什么事情。
那团云不改变颜色或形状。
那阵雨不增加或减弱。
那只船继续一动不动地逆着流。
桥上的人们此刻奔跑
但完全是在原地。
这个时候想不稍作评论是困难的。
这幅画绝非幼稚无知。
时间在这里停顿了。
它的规律不中用了。
它的影响已在这过程中被解除了。
它被忽视，被侮辱了。
根据一个叫做歌川广重的
反抗者的说法，
（顺便一提，这个生物
当然喽，早就死了）
是时间绊了一跤，摔倒了。
这也许根本就是一个微不足道的恶作剧，
一个在小小两三个星系范围内的滑稽动作，
然而，为谨慎起见，让我们
再加上最后一个评论，以示郑重：
世世代代以来，按这里的标准
应当给予这幅画高度评价，
应当被陶醉，受感动。
还有些甚至认为，这样还不够。
他们甚至还听到雨声瓢泼，
感到冷雨一滴滴落在脖子和背上，
他们凝视那座桥和桥上的人们，
仿佛看见他们自己在那里，
在同一次永不终止的竞赛中奔跑，
穿越同一段无尽头、达不到的距离，
而且他们竟然还相信
这都是真的。
《 桥上的人们 》这首诗 提到的画为日本浮世绘画家歌川广重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)一八五七年所作《名所江户百景》中的一幅－－〈骤雨中的箸桥〉，此画因梵谷(1853-1890)一八八七年的仿作〈雨中的桥〉而著名。
关于浮世绘和梵谷
梵谷在写给弟弟提奥的信中说：
「我的画室还不错，整个墙壁贴满了日本版画，所以很快乐。」「我的每幅作品都深受这些日本画的影响。」「我羡慕日本作家，在他们的作品中，每一样事物都是那么清晰。他们的工作如同呼吸般简单，总是以有条不紊的二三线条描绘着人物的快乐。」梵谷的名作《星夜》中的涡卷图案也被认为参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。
1888年2月20日，梵谷抵达法国南部，认为那里的风景与日本颇为相似的梵谷向高更描述自己当时在列车上的心情：「我还能够清晰地记得这个冬天，当我踏上从巴黎去往阿尔勒的旅途时心中的那份高鸣。想着『就快到日本了，就快到日本了』，心中犹如万马奔腾般激动不已。简直就像个孩子。」
令時間靜止的是藝術，
令時間流動的也是藝術。
可以在時空穿越、通行無阻的是美。
陈黎 张芬龄 译本：
橋上的人們
By辛波丝卡 (波兰)
一个奇怪的星球，上面住著奇怪的人。
他们受制于时间，却不愿意承认。
他们自有表达抗议的独特方式。
他们制作小图画，譬如像这张：
初看，无特别之处。
你看到河水。
以及河的一岸。
还有一条奋力逆航而上的小船。
还有河上的桥，以及桥上的人们。
这些人似乎正逐渐加快脚步
因为雨水开始从一朵乌云
倾注而下。
此外，什么事也没发生。
云不曾改变颜色或形状。
雨未见增强或停歇。
小船静止不动地前行。
桥上的人们此刻依旧奔跑
于刚才奔跑的地方。
在这关头很难不发表一些想法：
这张画绝非一派天真。
时间在此被拦截下来。
其法则不再有参考价值。
时间对事件发展的影响力被解除了。
时间受到忽视，受到侮辱。
因为一名叛徒，
一个广重歌川
(一个人，顺便一提，
已故多年，且死得其时)，
时间失足倒下。
你尽可说这只不过是个不足道的恶作剧，
只具有两三个星系规模的玩笑。
但是为求周全，我们
还是补上最后的短评：
数个世代以来，推崇赞誉此画，
为其陶醉感动，
一直被视为合情合理之举。
但有些人并不以此为满足。
他们更进一步听到了雨水的溅洒声，
感觉冷冷的雨滴落在他们的颈上和背上，
他们注视著桥以及桥上的人们，
彷佛看到自己也在那儿
参与同样无终点的赛跑
穿越同样无止尽，跑不完的距离，
并且有勇气相信
这的确如此。
黄灿然译本：
桥上的人们
By辛波斯卡
一个古怪的星球，还有星球上同样古怪的生物。
他们受时间支配，但他们不愿承认。
他们有自己表达抗议的方式。
他们制作小图画，例如这一幅：
乍看，没什么特别。
你看到的只是水。
还有其中一条岸。
还有一只小船艰难地逆流而上。
还有水上一座桥，桥上的人们。
看上去人们正在加快步伐，
因为大雨刚从一团乌云
突然倾盆而下。
问题在于，没有再发生什么事情。
那团云不改变颜色或形状。
那阵雨不增加或减弱。
那只船继续一动不动地逆着流。
桥上的人们此刻奔跑
但完全是在原地。
这个时候想不稍作评论是困难的。
这幅画绝非幼稚无知。
时间在这里停顿了。
它的规律不中用了。
它的影响已在这过程中被解除了。
它被忽视，被侮辱了。
根据一个叫做歌川广重的
反抗者的说法，
（顺便一提，这个生物
当然喽，早就死了）
是时间绊了一跤，摔倒了。
这也许根本就是一个微不足道的恶作剧，
一个在小小两三个星系范围内的滑稽动作，
然而，为谨慎起见，让我们
再加上最后一个评论，以示郑重：
世世代代以来，按这里的标准
应当给予这幅画高度评价，
应当被陶醉，受感动。
还有些甚至认为，这样还不够。
他们甚至还听到雨声瓢泼，
感到冷雨一滴滴落在脖子和背上，
他们凝视那座桥和桥上的人们，
仿佛看见他们自己在那里，
在同一次永不终止的竞赛中奔跑，
穿越同一段无尽头、达不到的距离，
而且他们竟然还相信
这都是真的。
《 桥上的人们 》这首诗 提到的画为日本浮世绘画家歌川广重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)一八五七年所作《名所江户百景》中的一幅－－〈骤雨中的箸桥〉，此画因梵谷(1853-1890)一八八七年的仿作〈雨中的桥〉而著名。
关于浮世绘和梵谷
梵谷在写给弟弟提奥的信中说：
「我的画室还不错，整个墙壁贴满了日本版画，所以很快乐。」「我的每幅作品都深受这些日本画的影响。」「我羡慕日本作家，在他们的作品中，每一样事物都是那么清晰。他们的工作如同呼吸般简单，总是以有条不紊的二三线条描绘着人物的快乐。」梵谷的名作《星夜》中的涡卷图案也被认为参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。
1888年2月20日，梵谷抵达法国南部，认为那里的风景与日本颇为相似的梵谷向高更描述自己当时在列车上的心情：「我还能够清晰地记得这个冬天，当我踏上从巴黎去往阿尔勒的旅途时心中的那份高鸣。想着『就快到日本了，就快到日本了』，心中犹如万马奔腾般激动不已。简直就像个孩子。」
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